Структура типових тематичних англійських назв груп і виконавців

Структура типових тематичних англійських назв груп і виконавців

· Назви однини, що складаються з 1-2 слів. Наприклад: Sister Sledge, Santana, Garry Puckett, The Union Gap і XTC.

· Назви множини, що складаються з 3 і більше слів. Наприклад: Mothers of Invention, Commander Copy and His Lost Planet Airmen, New Kids on the Block.

· Назви однини, що складаються з 3 і більше слів. Наприклад: Barclay James Harvest, The Strawberry Alarm Clock, Rage against the Machine. Назви з елементами множини, але форма яких в цілому є одниною, включені в цю категорію, наприклад Guns'n'Roses.

· Збірні назви. У цю категорію входять такі назви, в яких уживаються збірні іменники. Наприклад:

The Tommy Dorsey Orchestra, Butterfield Blues Band, The Alan Parsons Project.

Крім того, дані назви відмічені спеціальними маркерами, щоб показати семантичні особливості, що містяться в них. Це:

· Буквальний опис. Наприклад: The Walker Brothers, The Blues Project.

· Вигадані слова. У цій категорії містяться назви, в яких присутні вигадані і безглузді слова. Наприклад: Archie Bell and the Drells, Cibo Matto. Назви з дивною вимовою існуючих слів не включені в цю категорію, але розглянуті в категорії “Гра слів”.

· Безглузді слова. Дану категорію склали назви груп, що складаються із слів, які в словосполученні один з одним не представляють ніякого сенсу. Наприклад: matchbox 20, The Soup Dragons, Electric Prunes.

· Гра слів. Назви, в яких використані дивні вимови, гра слів і інші способи креативного використання мови, розглянуті в цій частині. Наприклад: The Count Five, The Beatles, The Voxpoppers.

· Імена власні. Назви груп, в яких містяться імена одного або декількох учасників груп. Наприклад: Jimmy Bowen with the Rhythm Orchids, Paul Revere and the Raiders, Jackson 5.

· Числові назви. Назви груп, які складаються з чисел або слів, вказуючих на кількість музикантів в складі. Наприклад: NRBQ (quartet), The Louis Ramsey Trio, Fun Boy Three.

1854 назви груп охоплює період з 1923 по 2006 рр. Але в період з 1923-54 рр. розглянуто 34 назви, відповідно висновки по даному відрізку часу не слід сприймати буквально, проте вони включені в аналіз, оскільки демонструють стійку модель змін структури назв, які спостерігається і в подальшому періоді. Повна класифікація по датах представлена в наступній таблиці:

Таблиця 1: Класифікація назв по датах і категоріях

Ця класифікація дат представлена у відсотковому співвідношенні в наступній таблиці:

Таблиця 2: Відсоткове співвідношення категорій по десятиліттях

З цих даних видно, що з 1965 року почалися несподівані зміни в правилах номінації відомих музичних груп. Ця зміна кількості використання назв множини, що складаються з 1-2 слів (наприклад, The Dream Weavers, The Five Satins, Little Anthony and the Imperials, The Monotones) на назви однини (наприклад, The Velvet Underground, Buffalo Springfield, Fairport Convention, The Experience).

До 1965 року вісімдесят і більше відсотків узятих назв множини і майже всього вони складаються з 1-2 слів. Такі назви як The Drifters і The Platters типові для цього періоду.

Велика частина назв популярних груп, що залишилися, містять збірні імена іменники, такі як The Spencer Davis Group, The Philip Upchurch Combo, Sammy Kaye and His Orchestra. Модель [власне ім'я ] і His Orchestra характерне явище до 1965 року, яке зустрічається тридцять два рази. До 1955 року не виявлено вживання назв однини.

З 1955 по 1964 рр. знайдено тільки тринадцять назв груп однини, що складаються з 1-2 слів і ще чотири, що складаються з більш, чим двох слів. До тринадцяти назв відносяться такі: Sister Sledge, The Mark IV, Tavares, Golden Earring, Bloodstone, The guess Who, Status Quo, The Essex Harper's Bizarre, Styx, Them, The Main Ingredient, і The Who. До чотирьох назв наступні: The Cowboy Church Sunday School, Creedence Clearwater Revival, Ides of March, і Ladysmith Black Mambazo.

Ці зміни в співвідношенні кількості слів в назві груп відбулася в дворічний період, в 1965-66 рр. У цей період рідко зустрічалися назви однини, всього 10% існувало в першій половині 60х рр. У 1965 цей відсоток зростає до п'ятнадцяти. А в 1966 р. спостерігається збільшення до п'ятдесяти відсотків груп, що сформували свої назви, використовуючи слова однини. У подальшій десятирічний період це процентне співвідношення продовжує рости, поки не досягне вісімдесяти відсотків. Також починаючи з 1965 р. спостерігається стабільне зростання назв однини, що складаються з 3 і більш слів.

З 1965г. виходять з вживання такі структури назв як the/his [band name], наприклад: Gladys Kneght and the Peps або Bruce and the E Street Band. Така структура налічує шість з тридцяти чотирьох проаналізованих назви, які були розглянуті до 1955 р., це склало 18%, а для назв в період 1955-64гг. - 27%. До 2006 року таке процентне співвідношення склало 1%.

Підгрупою даної структури є [ім'я власне] і His Orchestra. Для того часу така форма назви була характерна в період до 1965 р. такі назви зустрілися тридцять чотири рази, що склало 8% всіх проаналізованих назв і 56% разом із збірними іменами.

Після 1964 року відбулося різке зменшення використання такої форми назв. Деякі групи, які існували після переломного моменту, мали таку структуру назви, але це обумовлено тим, що вони були сформовані до 1964 року.

Вживання збірних слів в назвах груп в період до 1955 р. склало 12%, наприклад, The Ferko String Band, The King Cole Trio, Billy Vaughn and His Orchestra, Hugo Winterhalter and His Orchestra.

У 1955-64 рр. така форма назв зустрілася п'ятдесят сім разів, або ж це 15%. Найчастіше уживалися такі збірні слова як orchestra, але також і такі як: groups, bands, trios, quartets, quintets, combos, company, chorus, incorporated; використовувалися цифри, такі як three, five і six.

Після 1964 р. вживання збірних назв стабільно знижується до тих пір, поки не досягне 3% назв всіх груп тих, що сформувалися з 1995 по 2006 рр. На відміну від змін однини та множини в структурі назв, ця зміна відбувалася рівномірно впродовж багатьох років. Найбільш характерне для такої форми назви слово “band”, але використовуються також і такі слова як: club, organization, crew, productions, gang, network.

2.4 Семантичні зміни в структурі назв

Разом з морфологічним змінами відбуваються і семантичні. Назви груп були відмічені шістьма різними маркерами, для того, щоб позначити чи мають вони певну семантику, зміст. Чотири з цих маркерів указують на тенденцію зменшення і збільшення змін впродовж багатьох років; решта маркерів не означає таких різких змін.

· Зменшення використання політерного опису і власних імен в структурі назв груп:

Також скоротилося вживання імен власних, наприклад, Bobby Moore and the Rhythm Aces, Crosby Stills Nash& Young. Використання власних імен з 38% знизилося до 5% до 2006 року.

Таблиця 3: Семантичний аналіз по десятиліттях

Таблиця 4: Процентне співвідношення семантичного аналізу по датах

· Збільшення безглуздих слів і гри слів в назвах груп:

Протилежне явище, яке послідувало після зменшення використання політерного опису в назвах груп, збільшення вживання безглуздих назв, а також назв утворених завдяки грі слів. Безглузді назви включають наступні: Pink Floyd, Buffalo Springfield, Street Pulse, Quiet Riot, The Teardrop Explodes. Ось декілька прикладів назв, в яких використана гра слів і нестандартна вимова: XTC, The Pilmsouls, Nu Shooz, і звичайно ж, The Beatles.

Проте це явище не існувало паралельно з пониженням послівного опису в назвах груп. У 1975-84 рр. така структура назв зустрічається рідко і досягає від 10 до 17%. Після цього періоду збільшується до 28%. Надалі цей відсоток іноді зменшується, але все таки залишається стабільно високим.

· Числа і вигадані слова в назвах груп:

Назви, до складу яких входять числа і указують на кількість учасників групи, такі як The Mark IV, The Ivy Three, The Don Shirley Trio, склали 18% в період до 1955г. У подальших декадах помітно зменшується процентне співвідношення такої форми назви.

Так само вживання вигаданих слів в назвах таких як, The Ran-Dells, Disco Tex & His Sex-O-Letters, Wu-Tang Clan залишається більш менш стабільним.

Проаналізувавши назви груп по датах, дуже складно зробити чіткі висновки про причини змін структури назв. Проте, можна припустити, що такі зміни обумовлені істотними морфологічними змінами в структурі і єдиного множини назв груп, які відбулися в 1965-66 рр.

Раптові зміни однини та множини співпадають з контркультурним рухом 60х років. Відбулися не тільки зміни в структурі назв груп, але з'явилися нові культурні цінності, а також помінялося відношення до складу груп, група стала сприйматися як єдине ціле.

Середина 60х ознаменована появою заповзятливих музикантів, які самі придумували назви, а не йшли на поводі своїх продюсерів і звукозаписних студій. Поява стерео FM радіо в першій половині 60х років і сучасного концертного туру The Beatles в 1965 р., відкрили нові можливості музичного ринку, який був наповнений новими групами.

Змінилася також і сама музика. Рок і популярна музика розвивалася далі убік R&B, використовуючи народний та інші музичні стилі. Створення складного стилю Motown Sounds і поява легендарного продюсера Філа Спектора, відкрили дорогу психоделічному року і молодим, недосвідченим групам, які створювали музику в гаражах.

Із-за контркультурного руху і змін музичних стилів, цілком природно, що групи вибирають іншу модель номінації, для того, щоб відрізнятися від попереднього покоління.

Таким чином дана робота демонструє, що популярну музику можна включити в область культурної продукції, в яких розвиваються правила номінації груп і виконавців. Проте такі правила важливі для певних підгалузей, та музичних жанрів, загалом поп/рок музика. Дане дослідження демонструє чітку картину назв музичних груп і їх культурну мотивацію. Важливим аргументом є той факт, що в процесі номінації важливу роль грають “місцеві традиції”. Особливі музичні жанри показують характерні моделі назв. В більшості випадків вони асоціативні і метафоричні, у меншій мірі вони включають формальні та інтертекстуальні властивості.

РОЗДІЛ 3

Створення структурно-тематичного словника-довідника англійських назв груп, виконавців та музичних стилів засобами Lingvo.

3.1. Аналіз універсального електронного словника Lingvo.

Для створення структурно-тематичного словника-довідника англійських назв груп і виконавців, та музичних стилів була обрана система Lingvo, яка була розроблена російською фірмою ABBYY. Компанія ABBYY є одною з ведучих світових розробників програмного забезпечення у сфері прикладної лінгвістиці. Назва словника - Lingvo - на міжнародній мові есперанто позначає «мова». ABBYY Lingvo став якісним багатофункційним засобом перекладу, який використовують в освіті та роботі більш 5 мільйонів чоловіків. Дана компанія має досить могутній апарат лексикографів і програмістів, що сприяє розвитку словника як в області зручності користування, так і за рахунок постійного розширення багатомовності і словникової бази. Основні переваги даного словника, що забезпечили його популярність це:

· зручність інтерфейса;

· Можливість постійно поновлювати лексику та поповняти словник;

· Швидкий пошук;

· Точність і повнота перекладу;

· Легкість доступу до перехресних посилань.

Переклад з будь-якого Windows-додатка здійснюється шляхом натисканням гарячих клавіш. Треба виділити незнайоме слово чи словосполучення в будь-якому додатку, натиснути клавіші швидкого перекладу Ctrl+ns+Ins чи Ctrl+З+З, і через кілька секунд з'явиться докладний переклад.

Обсяг словника непорівнянний з паперовими словниками, так як Lingvo 11 містить більш 2 300 000 словникових статей та надає саму повну словникову базу на 9 мовах: англійська, німецька, французька, італійська, іспанська, китайська, турецька, українська та російська. Багатомовна версія містить у собі 113 словників загальної та спеціалізованої лексики.

Характерними ознаками Lingvo є:

- докладне тлумачення слів;

- численні приклади вживання;

- вичерпний граматичний коментар і граматичний довідник, зручний для звертання користувача;

- багатофункціональність;

- можливість миттєвого переходу від мови оригіналу до мови перекладу і навпаки;

- озвучування великої кількості слів, що дає можливість освоєння правильної вимови;

- майже всі слова відмічені наголосом;

- можливість побудови і підтримки словників користувачів.

У новій версії Lingvo 11 DSL-компілятор дозволяє створювати словники на 26 мовах, в оболонці Lingvo підтримується відображення всіх символів цих мов і сортування слів за алфавітом, але важливо вірно вказати вихідну мову і мову перекладу словника. Крім того для ряду мов реалізовані морфологічна підтримка і можливість додавання словоформ.

Зручність інтерфейсу програми Lingvo і простота створення додаткових словників обумовили популярність DSL-інструментарію. Lingvo дає можливість створення і підключення словників, створених користувачами. У комплект словника входить спеціальна програма, що дозволяє компілювати нові словники під оболонку Lingvo, що підключаються до системи поряд зі стандартними. Lingvo може постійно розширюватися за рахунок знову створюваних користувальницьких словників.

Пакет Lingvo дозволяє вставляти в словники мультимедійні модулі, звукові файли у форматі WAV, а також зображення в растрових форматах BMP, PCX. Мультимедійні файли повинні розміщатися або в каталозі з пакетом Lingvo, або в каталозі, де розташований словник. Інтеграція таких фрагментів у гіпертекстову систему носить обмежений характер: як наслідок, у словниковій статті на місці картинки чи аудіо запису зображується піктограма. При натисканні на неї буде відтворений звуковий файл чи в окремому вікні відкривається картинка.

Величезну популярність серед непрофесійних користувачів отримала оболонка Lingvo, завдяки деяким дуже вдалим властивостям інтерфейсу. Оболонка Lingvo відрізняється дуже чітким виділенням основних функціональних елементів і продуманістю їхнього розташування. В Lingvo оболонку складають такі частини, як рядок для введення запитуваного слова, алфавітний список статей словника, який миттєво відповідає на зміни запиту, що вводиться, і поле, де відображається знайдена відповідь.

3.2. Опис створенного словника-довідника.

Існує два способи створювання користувальницьких словників для Lingvo:

- перший спосіб полягає в оперативному поповненні словника

безпосередньо з оболонки Lingvo. Він дозволяє створювати словники з картками простої структури, що мають тільки заголовок і переклад. Можливості візуальної і змістової розмітки для таких карток відсутні.

- другий спосіб - створення словника з використанням мови DSL.

Це зручно для введення словників великого обсягу. Картки словників, які створюються за допомогою DSL, можуть бути максимально схожі за структурою на картки системних словників Lingvo. Картки можуть містити всі необхідні елементи оформлення ( колір тексту; відступи; шрифт тексту), посилання на мультимедійні файли-ілюстрації, перехресні посилання між картками одного чи декількох словників. Можлива розмітка вмісту карток по зонах перекладу, коментарів і прикладів.

Компілятор мови DSL входить до складу ABBYY Lingvo починаючи з 6 версії. DSL (Dictionary Specification Language ) - мова, розроблена компанією ABBYY для розмітки словникових статей відповідно до технології показу словників, прийнятої в Lingvo. Таким чином будь-який користувач словника може створити і поширювати свій власний словник.

Основне призначення мови DSL - опис того, як показувати словникову статтю. Мова не визначає в точності структуру картки чи можливі типи інформації. Наприклад, у мові DSL немає поняття синонім, лексичне значення, але є поняття курсив, посилання і т.д.

Словник може бути створений прямо мовою DSL у вигляді текстового файлу. Цей файл треба зберегти в кодуванні ANSI чи Unicode, а потім змінити розширення файлу на dsl.

Вихідний файл словника був створений в текстовому редакторі (WordPad).

Текст словника мовою DSL складається з заголовної частини, що містить сервісну інформацію, загальну для всього словника, і послідовності словникових статей. Кожна словникова стаття складається з заголовку (заголовного слова або словосполучення) та тіла статті. При використанні словника в системі Lingvo заголовок показується в списку заголовних слів, а тіло статті подається в картці (вікно словникової статті) в якості перекладу або тлумачення.

Для коректної роботи створеного DSL-словника на початок текстового файлу прописується заголовок. В головній частині міститься наступна інформація: ім'я словника, що записується за допомогою ключового слова #NAME, вихідна мова #INDEX_LANGUAGE, і мова перекладу #CONTENTS_LANGUAGE. Наприклад, для даного словника-довідника англійських назв груп і виконавців, та музичних стилів, заголовна частина буде мати такий вигляд:

#NAME "Назви музичних груп"

#INDEX_LANGUAGE "English"

#CONTENTS_LANGUAGE " English "

Заголовок статті пишеться з першої позиції нового рядка. В заголовку

статті можуть зустрічатися алфавітні символи української та англійської мов, цифри, пробіл, дефіс, `,”. Заголовок словникової статті може бути не тільки словом, а й словосполученням.

Допускається наявність кількох заголовків у однієї статті. В цьому випадку спочатку записуються всі заголовки (кожний з першої позиції нового рядка), а після цього - тіло статті за зазначеними вище правилами. Всі заголовки показуються в списку заголовних слів, і в разі звертання до кожного з них видається тіло статті. Це дозволяє робити декілька посилань на одну словникову статтю.

Тіло картки записується з наступного рядка після заголовка. Кожний рядок у ньому повинен відступати від першої позиції хоча б на один пробіл або табуляцію. Тіло статті продовжується до заголовка наступної статті (ознакою його є символ з першої позиції, який відрізняється від пробілу або табуляції) або до кінця файлу.

В тілі картки можуть виділятися наступні зони:

- позначки - [p] [/p] - стандартні скорочення часто використовуваних слів, які мають розшифровку. Наприклад,[p][i][c][com] ім.[/com][/c][/i][/p] - іменник;

- зона перекладу - [trn] [/trn]- частина словникової статті, безпосередньо містить переклад;

зона коментарів - [com] [/com], містить додаткову інформацію к перекладам;

- мультимедійна інформація - [s] [/s] - графічні (у форматі BMP, PCX, JPEG, TIFF) і звукові (у форматі WAV) вставки, що дозволяють у значній мірі підвищити наочність і зручність використання словника.

Усі команди DSL складаються із розгорнутої [a]" та закриваючої [/a]" частини, де a - назва команди, яка складається з одного або декількох символів. Сама команда пристосовується к тексту, який знаходиться між зазначеними вище частинами.

При виділенні зон в тілі статті використовуються наступні команди DSL:

[trn] - для виділення зони перекладу;

[com] - для виділення зони коментарів;

[s] - для виділення зони мультимедиа;

[p] - для виділення помет;

Для форматування текста DSL надає наступні команди:

[b] - для виділення тексту напівжирним зображенням. Наприклад, [b]цей текст буде напівжирний[/b];

[i] - для виділення текста курсивом. Наприклад, [i]цей текст буде курсивний[/i];

[c] - для виділення текста кольором. При цьому конкретний колір визначається настройками оболочки Lingvo, які задаються на основі переваги користувача. Наприклад, [c]цей текст буде кольоровим[/c];

[mN] - для зсуву текста перекладу щодо заголовка статті ,де N -

довільна цифра від 1 до 9, відповідна кількості пробілів.

3.3. Компіляція та підключення словника

Після того, як файл створено, він компілюється спеціальною програмою - DslComp.exe. Опція “Создавать словарь индексируемый по умолчанию” дозволяє автоматично проставити зони індексації в середені кожної словникової статті. В цьому випадку, при компіляції на початку статті буде поставлений тег початку зони перекладу [trn], а в кінці статті - тег закінчення зони перекладу [/trn]. При цьому, якщо в тексті словникової статті зустрінеться тег [trn], поставлений туди користувачем, то стаття скомпільована не буде з відповідним повідомленням про помилку, оскільки вкладення зон індексації одного типу неприпустимо за правилами мови DSL. Якщо ж в статті зустрічаються теги зон прикладів та коментарів, то стаття буде скомпільована успішно.

Обравши потрібні опції, слід натиснути кнопку “Компилировать”. Результатом компіляції є два файли - .dde та .lsd.

.dde -файл містить інформацію про помилки, виявлені при компіляції. Лексеми з помилками не ввійдуть до складу словника. Слід перевірити файл помилок і виправити їх та повторити компіляцію.

.lsd-файл може бути підключений до Lingvo як користувальницький словник.

Підключення нового словника здійснюється через головне вікно системи Lingvo. Для цього в меню “Сервис” обирається пункт

”Подключить/Отключить словари”. В діалоговому вікні слід натиснути кнопку ”Подключить ” і в вікні, що з'явилося обирається файл нового словника. Після підключення нового словника його статті поміщаються в загальний список заголовних слів.

Користувачі мають можливість користуватись словником, який вони самостійно створили або ж отримали з інших джерел.

Будь-який новий словник користувача буде використовуватися при повнотекстовому пошуку. Для цього кожен новий словник повинний бути проіндексований. Індексування відбувається при першому звертанні до функції пошуку після підключення словника.

Щоб підключити словник можна перетягнути за допомогою миші відповідний файл (розширення .adc, .lsd, .lud) зі списку файлів у провіднику (Explorer ) на книжкову полицю ABBYY Lingvo.

Щоб відключити словник можна, утримуючи клавішу ALT, натиснути кнопку словника, який треба відключити та підвести курсор мишки за межі книжкової полиці ABBYY Lingvo, утримуючи при цьому кнопку миші натиснутою, а потім відпустити кнопку.

При формуванні будь-якої музичної групи майже завжди виникає проблема вибору назви. Часто трапляється так, що молодий гурт повинен змінювати свою назву, так як вже існує подібна група, і знову марнувати час на пошуки. Сьогодні існує єдина та найбільш повна база даних музичних груп, яка розташована на сайті www.thebandregister2.co.uk, але і вона не є досконалою, так як вона не видає повний та наочний список назв груп. Ця база даних може тільки надавати інформацію про те, що група з такою назвою вже існує. Більшість фанатів та меломанів бажають знати історію виникнення групи та їх назви, але нажаль, не всі джерела інформації мають такі данні.

Створений в процесі написання дипломної роботи словник-довідник англійських назв груп і виконавців, та музичних стилів містить поширені назви англійських груп та виконавців. Кожна назва групи або виконавця є заголовком словникової статті.

Словник має великий потенціал для поповнення, вдосконалення, і його можна легко оновлювати. З одного боку, до складу словника-довідника можна вносити нові назви груп та виконавців, а також й назви музичних стилів, а, з іншого статті словника можна доповнити такими структурними елементами, як тлумачення назв, цитати, ілюстрації, анімацію та ін.

РОЗДІЛ 4

Дослідження негативного впливу певних музичних стилів на

оточуюче середовище та суспільство.

4.1. Обґрунтування необхідності зниження негативного впливу певних музичних стилів на оточуюче середовище та суспільство.

Ні для кого не секрет, що культура нашого покоління - це перш за все музична культура. Музичні носії ( програвач, радіо, магнітофон, СD-плейєр, комп'ютер) стали загальнодоступними і будь-які нововведення в музичному світі розповсюджуються через країни і континенти з величезною швидкістю. Разом з музикою розповсюджується і ідеологія цієї музики, її атрибути, певний стиль життя.

Нещодавно проведені групою американських фахівців соціологічні дослідження показали, що найбільший фізіологічний вплив на людину робить саме музика.

Сучасні композитори рок музики згодні з тим, що твори їх мають величезну силу (більшість фактів і посилань, приведених далі, були взяті з книги "Тhе Fаcts оn Rоck Мusic"[30]. Так, наприклад, Френк Заппа в журналі "Лайф" писав: "Способи, якими впливає музика на відчуття людини, численні і невловимі. Гучні звуки і яскраве світло сьогоднішньої музики є могутнім засобом індоктрінації" [64]. Слеш, провідний гітарист в групі "Guns N' Rоsеs", заявляє: "Я бачу, що це дуже серйозно: моя музика направляє життя людей, яких я зовсім не знаю. Дійсно страшно те, що я володію такою величезною силою" [38].

Батькам не можна нехтувати величезним впливом рок музики на їх дітей. В період молодості і юності формується система цінностей людини. Психологи, що спеціалізувалися у області впливу музики на людину, неодноразово висловлювали свої побоювання з приводу рок музики.

Спостереження відомого психолога Джона Каппаса показали, що люди "дуже сприйнятливі до всього сказаного в пісні. І шляхом насичення відчуттів музика може викликати у слухачів то збудження, то меланхолію. Кожного разу, коли свідомість переобтяжена, люди сприйматимуть все, що вселяється їм в цей час, тому що вони втратили самозахист. Люди покидають концерти в украй сприйнятливому стані. Музиці властиво ослабляти мислення і створювати настрій. І тоді зовнішні враження легко асимілюються" [32, с. 68-81].

Окрім психологів, лікарі теж стурбовані негативним впливом рок музики на молодь. Дослідження, приведене в "Jоurnаl оf thе Меdicаl Аssоciаtiоn" (від 22 вересня 1989 р.) уклало: "З раннього віку хлопці повинні почати виробляти стандарти своєї поведінки і погоджувати їх із стандартами дорослих. У цьому контексті музика - могутній стимул в житті хлопців - пішла в сумнівному напрямі. Слова деяких пісень, насичені аморальним і буйним змістом, входять у відкритий конфлікт з повчаннями дорослого покоління щодо стриманості і розумної поведінки. Доктори повинні враховувати значення музики в житті молоді і використовувати музичні смаки молодих людей як показники їх емоційного і розумового здоров'я". [34, с. 1659].

Один фахівець з шкіл, що мав великий досвід в роботі з важкими підлітками, затверджує: "Протягом мого багаторічного керівництва молодими людьми я постійно стикаюся з проблемою впливу на них музики. У вчинках молодих людей я неодноразово спостерігав віддзеркалення аморальної поведінки їх музичних кумирів. Молоді люди виявляли свою повну відданість їм і у вживанні їх специфічних виразів, і в написах на книгах назв їх пісень, і в прикрасі своїх спалень їх фотографіями, і слуханням в автомобілях їх гучної музики, і в одязі, який вони одягали" [65, 2-3]. Аль Менконі, шкільний консультант і фахівець з рок музики, затверджує: "Дуже сумно, що більшість християнських хлопців, з якими я спілкуюся, більше зраджені своїй музиці, ніж Христу. Музика - це мова сучасного покоління. Я думав, що я розумів сильний вплив навколишнього середовища до тих пір, поки я особисто ще більше не переконався в цьому впливі на досвіді моєї 12-річної дочки Ганни. Тиск на неї слідувати способу життя таких музикантів рок груп як Bоn Jоvi, Guns N' Rоsеs і співаків як Bоbby Brоwn, Маdоnnа, Gеоrgе Мichаеl було надзвичайне сильно. Молоді люди на зразок моєї дочки постійно ототожнюють себе з своїми кумирами з рок світу. Ці кумири визначають їх світогляд і їх систему цінностей. А ця система цінностей, у свою чергу, визначає їх плотську суть. Сьогоднішня молодь не просто слухає музику, вона глибоко переживає її. Музика стає змістом їх життя" [66, с. 1-2].

Повчально познайомитися з документальними даними, зібраними в серії інтерв'ю МТV "Rоckumеntаry" з провідними групами рок музики. Тут зі всією очевидністю можна спостерігати те, що саморуйнує спосіб життя провідних лідерів року - зловживання наркотиками, алкоголізм, нігілізм, бунтарство, анархізм і захоплення окультизмом. Так, наприклад, 3-го серпня 1991-го року музиканти групи "Моtlеy Cruе" призналися в своїй розбещеній поведінці, яка стала звичайною для них. Їх життя спустилося на такий скотоподібний рівень, що вони врешті-решт зі всією очевидністю зрозуміли, що їм треба вибрати одне з двох: або в корені зрадити свій спосіб життя, або готуватися до смерті На жаль, далеко не все це розуміють, і що саморуйнує спосіб життя рок зірок продовжує заражати молодь. Як би людина у принципі не відносилася до рок музики, він не може заперечувати факту домінуючого впливу такої музики на світогляд і вчинки молоді. Відео-рок, їх концерти і журнали це могутня проповідь, яку жадібно вбирає молодь.
Жанр цієї "натхненної музики" може бути знайдений в місцевих магазинах музичних пластинок. Деякі композиції пісень "нового століття" дихають спіритизмом і направлені до створення окультної атмосфери. Композитори музики "нове століття" затверджують, що їх мелодії сприяють медитації (у індуському сенсі), розвивають психічну силу і перетворять свідомість, ведуть до астральної подорожі і проводять зміни в особі.
Багато рок зірок займалися окультизмом і описують свої твори в термінах то одержимості, то трансу [44, с. 245-246]. Відомо, що тепер велика кількість музикантів виявляє інтерес до окультизму, чаклунству а, іноді, навіть сатанізму. Імена деяких груп "чорного металу" мають відношенню до окультного. Так наприклад: Cоvеn, Dаrk Аngеl, Dеmоn, Infеrnаl Маjеsty, Pоssеsеd, Sаtаn, Clоvеn Hооf і подібні [62, с. 100-101].

Десятки груп роблять основними темами своїх пісень низькість і розбещеність вдач, а зваблювання гріхом робить жорстоким серця. Ідеї багатьох пісень виходять з п'яних або наркотичних кошмарів, оскільки наркотики і різні збочення наскрізь просочили рок.

Самі назви деяких груп "важкого металу", відомого ще під ім'ям "метал смерті", говорять про прославляння смерті і руйнування. Ось приклади: Blеssеd Dеаth, Cаrnivоrе, Cоrоnеr, Dеstructiоn, Маcе, Маlicе, Оvеrkill, Rоttеn Cоrpsе, Sаcrificе, Viоlеncе, і так далі.

Українська музична культура має давні традиції, які відображали українську щиру душу, культуру та побут суспільства. Але з часом наша велика духовна культура зазнала занепад. Це відбулося і досі відбувається через вплив іноземної культури на нашу. Так в українській мові все частіш зустрічаються іншомовні слова та словосполучення. Вплив іноземної мови зумовлює знищення нашої рідної мови, є невідворотним шляхом до деморалізації, бо веде до таких деформацій народного життя, за яких традиція народу, сконцентрована головним чином у мові, переривається чи послаблюється такою мірою, що стає лише другорядним чинником перетворення. Вплив іншомовної музики, а особливо певних музичних стилів веде до катастрофічного розкультурення, занепаду духовної культури.

Усе це провокує виникнення соціально-культурної надзвичайної ситуації в Україні, яка контролюється державною системою ЦО.

4.2. Аналіз негативного впливу рок музики на оточуюче середовище та суспільство.

Одне з досліджень показало, що з 700 найпопулярніших пісень "важкого металу": 50 відсотків говорять про вбивство, 35 відсотків про сатанізм і 7 відсотків про самогубство. Професор лірики Нью-йоркського університету Шейла Девіс переконана, що "необхідно звернути найсерйознішу увагу на зміст популярних пісень і врахувати не тільки, до чого вони закликають суспільство, але особливо ті результати, які ці заклики приносять" [67, с. 10]. Національна Рада Церков опублікувала дослідження, з якого видно, що зростаюча агресивна поведінка молоді є прямим результатом буйного змісту сучасних фільмів і музики [67].

Паралельно із зовнішньою агресивністю руйнівний настрій може виявитися направленим проти самого слухача музики. Деякі композитори рок музики проповідують самогубство - іноді натяками, а іноді прямо. Так, наприклад, композитор Оzzy Оsbоurnе в пісні "Suicidе Sоlutiоn" говорить: "Самогубство - це єдиний шлях до звільнення". У пісні "Suicidе's Аltеrnаtivе" співається: "Мені набридло життя - воно нестерпне. Я пригнічений і втомився - нікому до цього немає справи. Я осоружний сам собі - не хочу жити. Набридло життя - пора померти. Самогубство - це вихід". "Пожертвуй життям і зроби самогубство. Зробивши це в ім'я сатани, ти станеш безсмертним, як і він!" - так співається в одній з пісеньок, присвяченою Люциферу групою "важкого металу".

Дослідження психолога Dr. Hаnnеlоrе Wаss, визнаного фахівця у області процесу вмирання, показують, що хоча тільки 17 відсотків молоді слухає музику з явно руйнівним змістом, серед юних злочинців кількість тих, що слухають таку музику досягає 40 відсотків. Крім того, майже половина опитаних осіб визнала можливість, що подібні пісні можуть дійсно схилити до самогубства неврівноважених або пригнічених печаллю молодих людей. В результаті докладного опиту молодих людей Dr. Wаss уклав, що дуже важливо батькам стежити за тим, що слухають їх діти, і звертати увагу на прояв ними яких-небудь ненормальних симптомів [60, с. 186].

Подібні дослідження спонукали суспільство Nаtiоnаl Еducаtiоn Аssоciаtiоn укласти, що близько 6000 самогубств хлопців в рік викликані впливом нігілістичної і фаталістічеськой музики (Infоrmаtiоn fоr Pаrеnts' Мusic Rеsоurcе Cеntеr, Nаshvillе, ТN, 1990 р.). Відомий психіатр з міста Палм-Спрінгс, штат Каліфорнію, Dr. Моrtоn Кurlаn, пацієнт якого Jоhn МcCоllum після слухання пластинки Оzzy Оsbоurnе наклав на себе руки, заявив: "Поза сумнівом, що садомо-мазохізм, кров і насильство приносять великий дохід фабрикантам пластинок і відео-фільмів музики долі. Проте ці твори здатні зіштовхнути в прірва емоційно неврівноваженої молодої людини" [46, с. 171]. Як відомо, мільйони сучасних молодих людей страждають внутрішнім розладом. Тут слід враховувати, що відчужений, нігілістичний і руйнівний зміст музики стилю доля відображає фактичний настрій і життя зірок долі. Наприклад, біографія Pink Flоyd "Sаucеrful оf Sеcrеts", написана двома керівниками цього ансамблю, наводить яскраві приклади особистих трагедій в житті тих, хто схвалює ексцеси (Cf. thе 1991 Еltоn Jоhn intеrviеw with Dаvid Frоst).

Дослідження показали, що пронизливий звук великої гучності сприяє згортанню білків в рідкому середовищі. Іншими словами, сире яйце, якщо покласти його напроти гучномовця на приголомшуючому рок концерті, може несподівано перетворитися на готове круте яйце.
Подальші експерименти показали, що "важкий метал", наприклад, припиняє зростання рослин і іноді навіть сприяє їх загибелі, тоді як на звуки класичної музики рослини реагують позитивно і навіть плодоносять швидше, ніж в звичайному стані.

"Сучасні рок групи працюють в діапазонах від 80 до 20 тисяч герц і навіть нижче, - читаємо в брошурі "Рок-музика на службі у сатани", яка була видана Свято-Троїцькою-Сергієвою лаврою в 1992 році. - Були випадки, коли надлишок високих або низьких частот серйозно травмував мозок. На рок концертах нерідкі контузії звуком, звукові опіки, втрата слуху і пам'яті. Гучність плюс частота досягли руйнівної сили настільки, що в 1979 році під час концерту Пола Маккартні у Венеції звалився дерев'яний міст, а група "Пінк Флойд" зуміла зруйнувати міст в Шотландії. Цьому ж ансамблю належить і ще одне документально засвідчене "досягнення": концерт на відкритому повітрі привів до того, що в сусідньому озерці спливла оглушена риба... Вся техніка рок музики узята із стародавніх і сучасних таємних чорномагічеськіх суспільств і братерств. Ритм, частота чергування світла і темноти, нагромадження звуків - все направлено на руйнування людської істоти, його примусове перелицьовування, на злам всіх механізмів самозахисту, інстинкту самозбереження, етичних засад".
З цим згоден і Эрік Холнберг. Він наводить дані стендфорськіх учених про те, як оглушені роком щури набагато важче знаходять вихід з лабіринтів,

ніж у звичайному стані.

Свого часу група "Бітлз" грала на рівні потужності 500-600 ватів. Деякі сучасні виконавці працюють на рівні 70 тисяч, намагаючись наблизитися до 100-тисячного рубежу. Чи добре людині після 10-хвилинного перебування в такому звуковому "мішку"? Семикласники, наприклад, на деякий час забували таблицю множення. А японські журналісти в найбільших рок залах Токіо задали глядачам всього три прості питання: Як вас звуть? Де ви знаходитеся? Який тепер рік? І жоден з опитаних не відповів! Чому? Німецький професор Б. Раух вважає, що така музика викликає виділення, так званих, стрес гормонів, які стирають частину відображеної мозком інформації. Людина не просто забуває щось з того, що з нею було або що

вона вивчила. Вона розумово деградує.

Людина, що випробувала більш менш постійну дію такого роду музики, стає украй сприйнятливою до всіляких магічних ритуалів, якими користується рок, будь то заклинання, змови або поклоніння силам, явне або приховане, неусвідомлене. У результаті масованого штурму особи, коли одночасно діє звук: інтенсивністю до 120 децибел (людський слух налаштований на 55 децибел), мигання світла, що при певній частоті веде до втрати контролю над увагою, відбувається часто неконтрольований викид агресії, завдається глибока психо-емоциональна травма, зникають автоматичні рефлекси і механізми природного захисту. І все це направлено на те, щоб захопити людину підсвідомими повідомленнями, записаними на

Страницы: 1, 2, 3, 4